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 Tout
est pardonné
Mia Hansen-Love
France
2007, 105 minutes
Premier film exemplaire et passage réussi derrière la caméra pour cette
critique des Cahiers du cinéma. Sous ce titre limpide et sans équivoque se
cache un drame beaucoup plus complexe que ce qu'il annonçait, et évoquant avec une pudeur
sensible la tragique histoire d'une famille déchirée par un père fragile et
instable qui sombre dans le désarroi psychologique et la dépendance aux
paradis artificiels, entraînant ainsi sa femme et leur enfant dans un chaos
affectif. Privilégiant un traitement elliptique qui évacue toute
forme de pathos, la jeune cinéaste découpe son premier long métrage en trois
segments distincts. D'abord à Vienne, lieu des premiers signes annonciateurs
du drame, puis à Paris, espace de la crise, dans un deuxième temps, puis du dénouement, triste mais
également lumineux.
 Contrairement à l'approche attendue face à ce sujet,
Tout est pardonné évite soigneusement
toute forme de misérabilisme. Le film est composé en
faux-fuyant face aux ressorts sordides et mélodramatiques qui sont
habituellement utilisés pour décrire les ravages de la drogue et la
décomposition familiale qui s'ensuit. La cinéaste évite ainsi de juger ce père
incompréhensible, magistralement interprété par Paul Blain, dont le jeu
sensible et intériorisé atteint une grande justesse d'émotion. Cet homme
destructeur, mais aussi capable de moments d'amour et de tendresse, se
dérobe littéralement devant sa femme et sa fille. Inexplicable et
déroutante, sa faiblesse en deviendra tout à la fois condamnable et
attendrissante aux yeux du spectateur. Fort de cette excellente
interprétation, le film de Mia Hansen-Love convainc également grâce à la
justesse de sa construction narrative, qui désamorce avec une splendide
efficacité les scènes difficiles. À mi-chemin entre une approche réaliste et
un traitement intellectualisé, la cinéaste construit patiemment une lente et
très prenante émotion, qui sourd enfin dans un dernier acte bouleversant.
Tout est pardonné trouve toute sa force
de conviction dans l'économie émotive et l'approche toute personnelle d'une
jeune
cinéaste pleine de talent et de promesses.
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