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 Belle
toujours
Manoel de Oliveira
Portugal /
France
2006, 68 minutes
Suite improbable et
hommage crépusculaire et énigmatique à Belle de jour, cet opuscule
quasi indéchiffrable du doyen des cinéastes en activité a toutes les allures
du canular. À ce titre, il risque grandement de semer la confusion, voire
l'exaspération chez de nombreux cinéphiles. Et pour cause, tant ce film est
d'une lenteur contemplative propre à décourager les plus endurcis. Aussi, il
faudra beaucoup d'attention, une affinité préalable avec la démarche et
l'oeuvre de Manoel de Oliveira ainsi que de vifs souvenirs en mémoire du
chef-d'oeuvre de Luis Bunuel afin de savourer la finesse de ce clin d’oeil
en mode mineur.
 Près
de 40 années ont passé, et revoici Henri Husson - toujours incarné par un
Michel Piccoli qui semble se délecter de participer à cet exercice inusité -
celui-là même qui incita jadis Séverine, alias Catherine Deneuve dans la
version originale de Bunuel, à s’abandonner en toute impunité à des plaisirs
illicites et adultères. Assistant à un concert, Husson croit reconnaître
Séverine. Tandis qu’il cherche désespérément à lui soutirer un entretien,
celle-ci, maintenant interprétée par Bulle Ogier, refuse obstinément de se
plier à ses demandes. Mais Husson insiste…
 On
ne refait pas Manoel de Oliveira. À 98 ans, le vieux roublard méditatif est
plus prolifique que jamais, défiant les assauts du temps en multipliant les
films qui interrogent la mort avec un sourire malicieux. Il poursuit ici un
travail de deuil qui semble tout droit sorti d’une autre époque (fortes
réminiscences du cinéma muet, notamment), jetant un regard amusé et vif sur
des vivants sur le déclin, conférant un regard attendri et funèbre à
l’ensemble. Un oeil pressé ou avide de la résurrection de l’univers
bunuélien, qui n’aura pas lieu, pourra considérer Belle toujours
comme une œuvre mineure au sein de la filmographie expansive du maître. Il
est vrai que ce film est truffé de symboles ardus à décrypter, de
rendez-vous manqués et d’une incommunicabilité maladive qui laisse le
spectateur pensif, sinon perplexe. La mise en scène se révèle plus
dépouillée que jamais, quasi figée, et semble plus préoccupée par les objets
et les lieux, mystérieux et insondables, que par ces humains décidément bien
peu bavards. La dernière partie laissera enfin place au face à face tant
attendu. Mais celui-ci se révélera déceptif et tragicomique. Là, Bulle Ogier
interprétera une Séverine en étonnante continuité avec la création initiale
de Deneuve, tandis que Piccoli tournoie autour d’elle, tel un vautour.
Funèbre à souhait, cette convocation du fantôme de Bunuel risque de décevoir
les cinéphiles recherchant le caractère érotique et provocateur de Belle
de jour. Les inconditionnels du cinéaste portugais y retrouveront
pourtant intacts son esprit frondeur et son sens de la composition
picturale. |
